Aya a 21 ans, elle vit à Abobo, quartier chaud et partisan d’Abidjan. Elle a grandi à Abobo-la-guerre, Abobo-Bagdad pendant les années de conflit, Abobo-la-belle aujourd’hui… Et puis Aya s’est lancée dans la danse comme on saute dans l’arène… Sans filet. Elle est devenue « la Chinoise » en raison de la spécificité de certains mouvements qu’elle exécute.

Coupé-décalé, roukasskass, figures acrobatiques, elle s’est emparée d’un espace, traditionnellement réservé aux hommes, pour revendiquer une sexualité, prendre (faire ?) place et déconstruire une féminité assignée. Aya traine toujours avec Christelle, dit Gros Camion, en raison de sa corpulence, un nom qu’elle assume avec une gouaille irrésistible.

Pour Nadia, elles sont ces catcheuses, en écho à son propre parcours, ces filles-miroirs mais d’une autre génération dans Abidjan à la fois semblable et transformée, des « filles-pétroles qu’il ne faut pas laisser s’évaporer… »

Dialogue entre deux générations, deux parcours, ce duo se construira autour de longues périodes de déambulation et exploration à Abobo, derrière Rail, dans le quotidien d’Aya et de Christelle. Il constitue aussi une étape nécessaire pour Nadia dans sa réflexion sur son second solo, onze ans après Quartiers Libres (2012), qu’elle écrira pour 2025.

Le processus de recherche s’est accompagné de périodes d’atelier et de partage avec sept autres jeunes danseuses d’Abidjan, dans la continuité pour trois d’entre elles d’un dialogue initié en 2021 pour une carte blanche au Festival d’Automne et dans le cadre du lancement d’un programme d’accompagnement de jeunes femmes artistes ou professionnelles de la culture ivoiriennes par l’association Libr’Arts.